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　　在影視教學中，聲音除了與畫面教學內(nèi)容緊密配合以外，運用聲音本身的組合顧慮也可以顯示聲音在表現(xiàn)主題上的重要作用，比如配音工作。

　?。?）聲音的并列

　　這種聲音組合即是幾種聲音同時出現(xiàn)，產(chǎn)生一種混合效果，用來表現(xiàn)某個場景。如表現(xiàn)大街繁華時的車聲以及人聲等等。但并列的聲音應該有主次之分的，要根據(jù)畫面適度調(diào)節(jié)，把最有表現(xiàn)力的作為主旋律。

　?。?）聲音的并列

　　將含義不同的聲音按照需要同時安排出現(xiàn)，是它們在鮮明的對比中產(chǎn)生反襯效應。

　?。?）聲音的遮罩

　　在同一場面中，并列出現(xiàn)多種同類的聲音，有一種聲音突出于其他聲音之上，引起人們對某種發(fā)生體的注意。

　?。?）接應式聲音交替

　　即同一聲音此起彼伏，前后相繼，為同一動作或事物進行渲染。這種有規(guī)律節(jié)奏的接應式聲音交替，經(jīng)常用來渲染某一場景的氣氛。

　?。?）轉換式聲音交替

　　即采用兩聲音在音調(diào)或節(jié)奏上的近似，從一種聲音轉化為兩種聲音。如果轉化為節(jié)奏上近似的音樂，既能在觀眾的印象中保持音響效果所造成的環(huán)境真實性，又能發(fā)揮音樂的感染作用。充分表達一定的內(nèi)在情緒。同時由于節(jié)奏上的近似，在轉換過程中給人以一氣呵成的感覺，這種轉化效果有一種韻律感，容易記憶。

　?。?）聲音與“靜默”交替

　　“無聲”是一種具有積極意義的表現(xiàn)手法，在影視片中通常作為恐懼、不安、孤獨、寂靜以及人物內(nèi)心空白等氣氛和心情的烘托。

　　“無聲”可以與有聲在情緒上和節(jié)奏上形成明顯的對比，具有強烈的藝術感染力。如在暴風雨后的寂靜無聲，會使人感到時間的停頓，生命的靜止給人以強烈的感情沖擊。但這種無聲的場景在影片中不能太多，否則會降低節(jié)奏，失去感染力，產(chǎn)生煩躁的主觀情緒。

　　2、影視廣告中的聲音藝術處理

　　聲音除了與畫面的關系外，聲音與聲音之間的關系，也必然成為不可避免的經(jīng)常存在的問題。因此，畫面在解說、音響、音樂的密切配合下，才能取得完美的藝術效果。如果我們孤立地去處理解說、音樂效果，那就很容易香港償失，使得影片雜亂無章。這樣的話，即不能反映現(xiàn)實，反而不能造成真實的感受。

　　事實上，我們經(jīng)常在觀看某種東西時，都去側耳傾聽一個來自別處的聲音?；蛘哂捎谖覀冞^于被某種所吸引，以至于不能聽到?jīng)_向我們耳朵的其他聲音?；谶@些理由，在影片中，聲音必須像畫面一樣，經(jīng)過選擇，多種聲音必須作統(tǒng)一的考慮和安排。

　　在考慮如何使用各種聲音在影片中得到統(tǒng)一的時候，我們必須認識到：影片中盡管可以容納多種聲音，但在同一時間內(nèi)，只能突出一種聲音。因此統(tǒng)一各種聲音，最主要的一點就是要盡可能地不在同一時間使用各種聲音，設法使它們在影片中交錯開來。

　　總而言之，在影片中各種聲音，要有目標有變化有重點的來運用，應當避免聲音運用的盲目、單調(diào)和重復。當我們運用一種聲音時，必須首先肯定用這聲音來表現(xiàn)什么，必須了解這種聲音表現(xiàn)力的范圍，必須考慮聲音的背景，必須消除聲音的蒼白無力、堆砌和不自然的轉換，讓聲音和畫面密切結合，發(fā)揮聲畫結合的表現(xiàn)力。